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晋献文子成室

金朝 / 邵拙

"世间无所入,学道处新成。两面有山色,六时闻磬声。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少,斜舞遮春到地难。
谿谷何萧条,日入人独行。
白云鳞鳞满河汉。叠处浅,旋处深。撇捩寒鱼上复沉,
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。
如登昆阆时,口诵灵真词。孙简下威凤,系霜琼玉枝。"
机息知名误,形衰恨道贫。空将旧泉石,长与梦相亲。"
拔翠五云中,擎天不计功。谁能凌绝顶,看取日升东。
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,
解泽皇风遍,虞泉白日沈。仍闻起居注,焚奏感人心。
"淑节韶光媚,皇明宠锡崇。具寮颁玉尺,成器幸良工。
云鹤洞宫君未到,夕阳帆影几时回。"
别弦添楚思,牧马动边情。田雨农官问,林风苑吏惊。
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"


晋献文子成室拼音解释:

.shi jian wu suo ru .xue dao chu xin cheng .liang mian you shan se .liu shi wen qing sheng .
cha chi shu li niao xian can .xuan xiao ying nuan zhan qiang shao .xie wu zhe chun dao di nan .
xi gu he xiao tiao .ri ru ren du xing .
bai yun lin lin man he han .die chu qian .xuan chu shen .pie lie han yu shang fu chen .
kuang huai chang ji jiu .su ye bu yan qian .dao zai pin fei bing .shi lai chou yi yan .
ru deng kun lang shi .kou song ling zhen ci .sun jian xia wei feng .xi shuang qiong yu zhi ..
ji xi zhi ming wu .xing shuai hen dao pin .kong jiang jiu quan shi .chang yu meng xiang qin ..
ba cui wu yun zhong .qing tian bu ji gong .shui neng ling jue ding .kan qu ri sheng dong .
ying shui jin bo dong .xian shan gui shu sheng .bu zhi fei que yi .he yong ci shi jing ..
.chi wan zhong ri xian ren xian .que xi yin guan de jin shan .xie dui si lou fen ji ji .
jie ze huang feng bian .yu quan bai ri shen .reng wen qi ju zhu .fen zou gan ren xin .
.shu jie shao guang mei .huang ming chong xi chong .ju liao ban yu chi .cheng qi xing liang gong .
yun he dong gong jun wei dao .xi yang fan ying ji shi hui ..
bie xian tian chu si .mu ma dong bian qing .tian yu nong guan wen .lin feng yuan li jing .
.yuan tou bin yu rao xin ying .yuan xia xing ren wang ku sheng .
su fu xing ying le .guan xiong lu qi wei .wei shu zhong you lei .huan shi ning jia yi ..

译文及注释

译文
微风吹拂着江岸的(de)细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
不要取笑我(wo),虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似(si)春山般秀美。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些(xie)滞重的伤(shang)感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
吟唱之声逢秋更苦;
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当(dang)时情话绵(mian)绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
“有人在下界,我想要帮助他。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
二月已经过去三月来到,渐渐老去的人遇到春天还能有几次?
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。

注释
⑤泫(xuàn):流泪。
63、痹(bì):麻木。
(12)田生:疑为《史记》载田生。
⑾嚬:通“颦”。这两句是用丑女效颦的典故来揭露当时权贵庸碌无能而又装腔作势的丑态。
13.青楼:涂饰青漆的楼,指显贵之家,和以青楼为妓院的意思不同。
⒏刃:刀。
⑤花柳:泛指一切歌舞技巧。 斗:竞争。

赏析

  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  钩,兵器之形似剑而曲者。春秋时吴人善铸钩,故冠“吴”以称。古人咏疆场勋业,每言此物。李公为一介书生,而有疆场建功之想者,盖鸦片战争之割地赔款,为国之辱,胸有郁结也。李公仕宦之后,建水师,兴洋务,谋招商,其终身所事,多为“把吴钩”,与外人斡旋而已。又,“吴钩”,兵器之锐者,自亦可喻己非常之才华。“百尺楼”用三国陈登事。许汜尝拜见陈登,陈登不相与语,“自上大床卧”,让许汜“卧下床”。刘备谓许汜:“今天下大乱,帝王失所,……而君求田问舍,言无可采,是元龙(陈登字)所讳也”,并谓陈登当“卧百尺楼上,卧君于于地,何但上下床之间邪?”李公引此事,言己《入都》李鸿章(zhang) 古诗求仕,不为一己。“意气高于百尺楼”者,谓其经国之大志,自有胜于陈登。“一万年来谁著史”句以问为答,谓己可“著史”,且所著之史非百年、千年,而乃万年耳!“三千里外欲封侯”谓己之建功,志在降服三千里外之洋人也。 “随途骥”指跟从乡试之一班俊乂,“定须捷足”则言必得先登也。闲情逐鸥,用《列子·黄帝》海上之人与鸥鸟相游乐事。谓己自当奋力,无心悠闲,不得学海上之人矣。“芦沟桥”在京都西南,为京都要道也。所谓“芦沟桥畔路”,则指李公《入都》李鸿章 古诗之途耳。“瀛洲”,传说中仙山。《新唐书·褚亮传》载,唐太宗为网罗人才,设置文学馆,命房玄龄等十八名文官为该馆学士。每暇日,帝入馆访以政事,研讨典籍;又命为学士画像、作赞,题名号于爵里,时人盛慕之,谓入文学馆为“登瀛洲”。句言“有人”,实乃言己,谓己此番《入都》李鸿章 古诗定当获士人盛慕之殊荣也。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象,但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静,另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究:野鹿、凫鸥性极警觉,在此栖游,可见荒台空苑之静寂;新草、浅莎,当春始发,正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”,绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗,显示出诗人匠心独到之处,这里并置着的人事意象和自然意象,通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接,把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中,形成强烈的生和死的比差,活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写,包裹着深沉的内核,诗人充分利用了律诗对偶的特点,以各个意象间强大的张力,造成形象大于思想的艺术效果,以空外传音的方式,暗示出作者吊古的情绪。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比,刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作,几乎尺有所短”(钟嵘《诗品》评王融、刘绘语)。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时,刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”(《南史》),而传世诗作却不多。不过,当其感受真切之时,笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》,于动、静、真、幻之中,写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出,摇曳生情,不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
  全诗三章九句,皆从新娘眼中所见来写,新进门的妻子在憧憬与期待中慌乱而羞涩地抬起美丽的双眸,却只看见丈夫的一个背影,他在迎接她,引导着她一步步走近他们的洞房。吴闿生《诗义会通》引旧评称其“句法奇蛸”。奇峭就在于九句诗中全不用(bu yong)主语,而且突如其来。这一独特的句法,恰切而传神地表现了新娘此时的心理活动。当她紧随着迎亲车辆踏进婆家大门的那一刻,其热闹的场面是可想而知的,在场的左邻右舍,亲朋好友,谁不想一睹新娘的风采,然而新娘对着这稠密涌动的人丛,似乎漠不关心,视而不见,映进她眼帘的唯有恭候在屏风前(feng qian)的夫婿——“俟我于《著》佚名 古诗”,少女的靦覥,使她羞于说出“他”字,但从“俟我”二字却能品味出她对他的绵绵情意和感受到的幸福。下两句更妙在见物不见人。从新娘的心理揣测,她的注意力本来全集中在新郎身上,非常想把新郎端详一番,然而在这众目睽睽之下,她不敢抬头仔细瞧。实际上,她只是低头用眼角瞟了一下,全没看清他的脸庞,所见到的只是他帽沿垂下的彩色的“充耳”和发光的玉瑱。这两句极普通的叙述语,放在这一特定的人物身上,在这特殊的时刻和环境中,便觉得妙趣横生、余味无穷了,给人以丰富联想和审美的愉悦。“乎而”二字甚妙,就好(jiu hao)像后世民歌中“呼而嗨呦”类的衬词。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  这首诗格调的寥落沉郁,与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久,逐渐形成积贫积弱的痼疾,旨在缓和危机的王安石变法,虽部分地达到了“富国”的目的,但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年(1081---1082)同西夏进行两次战争,都惨遭失败。第二次的“永乐之败”,丧师二十万,神宗“临朝痛悼,为之不食”(《宋史纪事本末》卷四十)。当时王珪在朝身任左相,对国势日益凌夷,感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹,未必只是一般的发吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
主题分析  本文只有两百余字,却写(que xie)出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景,又写民俗,使读者叹为观止!  本文作者以十分精练,简洁的语言,写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况,本文作者写此文时已是南宋灭亡,表达了对故国的思念
  第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒,黄流在中”两句,玉之白与酒之黄,互相映衬,色彩明丽,由文字而产生的视觉效果极佳,因此姚际恒评之为“华语”(《诗经通论》)。
  五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”,语出陶渊明《饮酒》“日入群动息”,指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天,佛教所谓色界诸天,即整个天空。两句意为,进入佛寺,所见一灯孤明,犹感四面静寂,只听到僧人夜里诵经的击磬声,悠然响在寂静的夜空中。末二句又承上启下,后写由于太冷清,太空寂,难免使人生出孤独惆怅之感,不便久留,只好出寺离归。山林多虎,使人生畏,“况闻岩下风”。俗谓“云从龙,风从虎”。闻风如见虎,使人更惊恐不安,欲离归而又难以回归。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。

创作背景

  戊申岁是晋安帝义熙四年(408),陶渊明四十四岁。

  

邵拙( 金朝 )

收录诗词 (7514)
简 介

邵拙 五代宋初宣城人。孤峭不挠,博通经史。嗜酒,偶沉酗过度,遂戒饮。自南唐入宋,就应制科,未试而卒。有《庐岳集》。

戏题阶前芍药 / 樊太复

至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将冰镜对,白与粉花连。
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
共望汉朝多沛泽,苍蝇早晚得先知。"
"鸡犬渔舟里,长谣任兴行。即令邀客醉,已被远山迎。
要须洒扫龙沙净,归谒明光一报恩。"
立多地湿舁床坐,看过墙西寸寸迟。
今夜幸逢清净境,满庭秋月对支郎。"


西北有高楼 / 朱涣

老夫不比少年儿,不中数与春别离。"
重九共游娱,秋光景气殊。他日头似雪,还对插茱萸。
垂老应怜值相公。敢望燮和回旧律,任应时节到春风。
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。
"泉清兰菊稠,红果落城沟。保庆台榭古,感时琴瑟秋。
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。
"春风归戚里,晓日上花枝。清管新莺发,重门细柳垂。
"故旧相逢三两家,爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露,


送文子转漕江东二首 / 陈着

"士友惜贤人,天朝丧守臣。才华推独步,声气幸相亲。
"马嘶芳草自淹留,别馆何人属细侯。仙杏破颜逢醉客,
圣明所兴国,灵岳固不殚。咄咄薄游客,斯言殊不刊。"
作吏清无比,为文丽有馀。应嗤受恩者,头白读兵书。"
放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
末路甘贫病,流年苦滞淫。梦中青琐闼,归处碧山岑。
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。


司马错论伐蜀 / 刘仲尹

交驰流水毂,迥接浮云甍。青楼旭日映,绿野春风晴。
节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"
天资韶雅性,不愧知音识。"
(《哀挽》第三首,止存二句。见《联珠集叙》)。"
"南国独行日,三巴春草齐。漾波归海疾,危栈入云迷。
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
远月清光遍,高空爽气来。此时陪永望,更得上燕台。"
自将荆璞比,不与郑环同。正朔虽传汉,衣冠尚带戎。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 汪志道

"今日见花落,明日见花开。花开能向日,花落委苍苔。
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
凉月挂层峰,萝林落叶重。掩关深畏虎,风起撼长松。
元臣达幽契,祝史告明征。抚坐悲今古,瞻容感废兴。
"谢家门馆似山林,碧石青苔满树阴。乳鹊眄巢花巷静,
"采菊上东山,山高路非远。江湖乍辽夐,城郭亦在眼。
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。


九日登高台寺 / 朱宗洛

"畴昔十年兄,相逢五校营。今宵举杯酒,陇月见军城。
明月空自圆。故乡回首思绵绵,侧身天地心茫然。"
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安,承恩阔步青云端。
"(燕于巢,审日辰也,燕不以甲乙衔泥。)
送客攀花后,寻僧坐竹时。明朝莫回望,青草马行迟。
震耀恭天讨,严凝助岁功。行看画麟阁,凛凛有英风。"
"万条银烛引天人,十月长安半夜春。
"石路泉流两寺分,寻常钟磬隔山闻。


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 李廷仪

"秦家御史汉家郎,亲专两印征殊方。功成走马朝天子,
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
灯孤晦处明,高节殁后彰。芳兰已灰烬,幕府留馀香。
莲叶池通泛,桃花水自浮。还寻九江去,安肯曳泥途。"
"绳床茅屋下,独坐味闲安。苦行无童子,忘机避宰官。
莫究希夷理,空怀涣汗恩。颐神方蹈道,传圣乃尊尊。
不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
乐生东去终居赵,阳虎北辕翻适楚。世间反覆不易陈,


敬姜论劳逸 / 吴简言

劳君故有诗相赠,欲报琼瑶恨不如。"
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
影别流沙路,嘶流上苑风。望云时蹀足,向月每争雄。
宗通知不染,妄想自堪哀。或结西方社,师游早晚回。"
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
"金貂再领三公府,玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓,
九衢横逝水,二室散浮云。屈指豪家尽,伤心要地分。
险石俯潭涡,跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒,兼以临深惧。


鹧鸪天·送人 / 顾枟曾

"闻说征南没,那堪故吏闻。能持苏武节,不受马超勋。
"临杯忽泫然,非是恶离弦。尘陌望松雪,我衰君少年。
"把酒留君听琴,难堪岁暮离心。霜叶无风自落,
童心幸不羁,此去负平生。是月胡入洛,明年天陨星。
风翻乱叶林有声,雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思,
独有野人箕踞惯,过君始得一长吟。"
流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。


七日夜女歌·其一 / 释文琏

日月俱照辉,山川异阴晴。如何百里间,开目不见明。
穷巷殷忧日,芜城雨雪天。此时瞻相府,心事比旌悬。"
却入杜陵秋巷里,路人来去读铭旌。"
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
不嫌惊破纱窗梦,却恐为妖半夜啼。"
"青娥宛宛聚为裳,乌鹊桥成别恨长。
征戍在桑干,年年蓟水寒。殷勤驿西路,北去向长安。
乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。